劇情簡(jiǎn)介
可問(wèn)題是，袁顯成自己都自身難保了！此次曝光的《音樂(lè)家》終極預(yù)告將影片的整體風(fēng)格激情呈現(xiàn)在短短兩分鐘內(nèi)高能淚點(diǎn)密集展現(xiàn)“半年之后我就能回來(lái)”隨著冼星海（胡軍飾）臨別之際的一句承諾他異國(guó)漂泊的歷程就此開(kāi)始1940年冼星海接受秘密使命前往蘇聯(lián)參加《延安與八路軍》的后期制作突發(fā)的戰(zhàn)火阻斷了歸國(guó)之路他承受著與妻女分離的“小家”之痛更承受著祖國(guó)遭受戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮的“大家”之慟具體地點(diǎn)將于11月18日前電話(huà)通知影片定位：大時(shí)代、小人物、悲喜劇《變化中的中國(guó)·生活因你而火熱》影片在總監(jiān)制魏克然·錢(qián)納提出的概念及結(jié)構(gòu)構(gòu)想基礎(chǔ)上由程工擔(dān)任電影總導(dǎo)演從氣勢(shì)磅礴的壯麗山河、到奔走于城市間為生活?yuàn)^斗的普通人將國(guó)家的波瀾壯闊和細(xì)膩柔情巧妙的糅合在一起獻(xiàn)上本年度最打動(dòng)人心、具有人文高度的紀(jì)錄電影值得一提的是影片航拍團(tuán)隊(duì)分別由執(zhí)導(dǎo)2008年奧運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式直播航拍攝影的IrmanKerck擔(dān)任總導(dǎo)演和拍攝過(guò)《航拍中國(guó)》等高質(zhì)量紀(jì)錄片的蘇永峰、陳佳奚參與執(zhí)導(dǎo)監(jiān)制由這支陣容強(qiáng)大的“夢(mèng)之隊(duì)”攜手共同創(chuàng)作出的紀(jì)錄電影以平實(shí)、細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言向觀眾呈現(xiàn)出不同崗位上各自拼搏奮斗的普通年輕職場(chǎng)人的不變信念《你好之華》在畫(huà)面風(fēng)格上依然是老影迷熟悉的調(diào)子舊式車(chē)站、老校園、小巷子都被巖井俊二處理得非常日系配樂(lè)也依然是其自己操刀還有那些溫暖動(dòng)人的生活細(xì)節(jié)和十足逗笑的幽默臺(tái)詞都有著《情書(shū)》的影子本片更邀請(qǐng)日本音樂(lè)大師坂本龍一擔(dān)任電影配樂(lè)坂本龍一音樂(lè)風(fēng)格多元超越流行、古典、爵士、電子、民族等音樂(lè)類(lèi)型框架蔡明亮表示：“我在年輕的時(shí)候就是坂本的粉絲如果不是去年在威尼斯的沙灘上與他不期而遇我想很可能我的電影一輩子都不可能有配樂(lè)我跟他這次的合作像一場(chǎng)生命的冒險(xiǎn)既刺激又愉悅”作為一個(gè)導(dǎo)演的處女作其實(shí)贊美之詞可以使用得更無(wú)節(jié)制一些徐磊難得的在中國(guó)鄉(xiāng)村的語(yǔ)境下用一個(gè)黑色幽默的故事呼喚著某些傳統(tǒng)價(jià)值的回歸：堂吉訶德式的直面荒誕生活的勇氣以及凝視生活的詩(shī)意瞬間在一部追求真相的影片里真相反而成為了最不重要的一環(huán)重要的是你如何與自我和解（比較不舒服的段落在于對(duì)<大佛普拉斯>的挪用以及營(yíng)造的模式化的階級(jí)對(duì)立其實(shí)大可不必）有一首歌深深的停留在我的記憶中《成名在望》成名在望的歌詞像是拳頭一句一句地?fù)]向我“那一年的舞臺(tái)沒(méi)掌聲沒(méi)聚光”這是說(shuō)剛來(lái)北京無(wú)名高地的時(shí)候嗎“只有盆地邊緣不認(rèn)輸?shù)木髲?qiáng)”向五位老師投來(lái)敬佩的目光“排練室的日夜在爭(zhēng)論在激蕩以音量去吞噬無(wú)退路的彷徨”以小見(jiàn)大仿佛看到了他們音樂(lè)追夢(mèng)之旅“夢(mèng)是把熱血和汗與淚熬成湯澆灌在干涸的貧瘠的現(xiàn)實(shí)上”這句詞一刀見(jiàn)血現(xiàn)實(shí)可不就是這樣嗎在電影之前我對(duì)這首歌的歌詞沒(méi)有那么深刻的體會(huì)畫(huà)面會(huì)幫助大腦理解歌詞五月天通過(guò)他們的音樂(lè)帶給了我們很多力量阿信證明了一件事情人可以才貌雙全??????
張譽(yù)耀,席琳·薩萊特,川口貴弘,矮子三
淺井夏巳,張譽(yù)耀,莫尼·穆索諾夫,桑德里娜·博內(nèi)爾,黃璐
維果·莫騰森,小馬,張容,坂口俊正,弗蘭卡·歌內(nèi)拉
