劇情簡(jiǎn)介
禹夜睜開(kāi)眼來(lái)微微一笑：“我沒(méi)事”?中立怡和推動(dòng)完片擔(dān)保的本土化不僅源于公司創(chuàng)立者想把完片制度引入中國(guó)的使命感更源于其團(tuán)隊(duì)由金融、風(fēng)控、影視財(cái)務(wù)等各個(gè)領(lǐng)域?qū)I(yè)人士組成既有行業(yè)高管也有海歸精英多元的背景組合促成了影視與相關(guān)行業(yè)之間的高效溝通與資源整合更為完片擔(dān)保在中國(guó)探索創(chuàng)新的商業(yè)模式提供了可能為此中立怡和成為打通影視項(xiàng)目供應(yīng)鏈金融多個(gè)環(huán)節(jié)聯(lián)結(jié)影視創(chuàng)作、制作與資本之間的橋梁既可以在影視創(chuàng)作階段就能撬動(dòng)資本融資也可以在制作過(guò)程融合保險(xiǎn)、擔(dān)保、銀行等金融機(jī)構(gòu)資源提供全方位金融服務(wù)更可以發(fā)揮行業(yè)優(yōu)勢(shì)通過(guò)完片監(jiān)理服務(wù)為劇組拍攝全過(guò)程都能提供有效的支撐??同時(shí)讓觀眾津津樂(lè)道的更有刁亦男獨(dú)樹(shù)一幟的暴力美學(xué)這也讓影片在彌漫光影詩(shī)意的同時(shí)又充滿了快節(jié)奏的動(dòng)作場(chǎng)景以及突如其來(lái)的暴力場(chǎng)景如“小偷大會(huì)群毆”、“黑夜叉車”、“雨傘飛血”等全都拍出了華語(yǔ)電影難得一見(jiàn)的驚奇名場(chǎng)面有觀眾稱刁亦男借鑒了杜琪峰[微博]、昆汀·塔倫蒂諾、尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的暴力美學(xué)風(fēng)格實(shí)際上刁亦男所追求的卻是西方黑色電影與中國(guó)傳統(tǒng)京劇的融合：“對(duì)暴力的展現(xiàn)是黑色電影的重要元素動(dòng)作上卻往京劇上靠比如樓道里追捕京劇范兒是回望古老的藝術(shù)形式非?？?比純粹紀(jì)實(shí)性的拍攝要更有美感”正是對(duì)光影敘事的強(qiáng)大控制以及對(duì)暴力美學(xué)的收放自如才讓觀眾高呼：“生猛、浪漫從來(lái)沒(méi)看過(guò)這樣的電影?
中國(guó)最強(qiáng)音阿蘭
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魔龍?jiān)汗庋雷詈蟮膽?zhàn)斗
